轮盘赌场游戏 - 他不是红花会,他是来自三亚的小鲜肉rapper 人在西安

2020-01-09 15:32:26 

轮盘赌场游戏 - 他不是红花会,他是来自三亚的小鲜肉rapper 人在西安

轮盘赌场游戏,很多人说,西安是一个嘻哈摇滚的音乐天堂,但是对更多人而言,这个描述却缺乏实感。

今天『美观live』约到一位清奇的嘻哈少年,和红花会的“狂野躁动”相比,这位刚刚及冠的小鲜肉显得彬彬有礼,和我们普遍认知中的街头嘻哈少年大相径庭。

▲夜行少年本人

黑卫衣、棒球帽,少年站起来向刚刚走进来的我们问好。原来这位心怀梦想的@夜行少年,并不只在夜里奔跑。

q:美观

a:裴

问答

你叫什么名字?

裴嘉兴。浙江嘉兴的嘉兴。

浙江人?

哈哈哈通常自我介绍之后下一个回答就是我不是浙江人。我家里是广东潮汕的,从爷爷那辈来到海南做生意,我从小在三亚长大。

为什么会大老远跑来西安?

考大学的时候随手报的,就觉得西北政法这个学校名字挺好听的。我当时太自信了,觉得第一志愿肯定就录走了,没想到前四个志愿全都滑档……最后只剩下西安要我了。

什么时候开始喜欢说唱的?

初中的时候吧。其实一开始的初衷很简单,就是觉得很酷 ,想要吸引女孩子注意。

后来高中的时候听到蛋堡(台湾说唱男歌手)的歌,觉得很有共鸣,就开始自己尝试写,写完就拿手机录,那时候也没有想会走上这条路。

有没有人说过你的歌很像蛋堡?

上一次我发歌之后下面就有人评论说“听出来有蛋堡的影子”。

其实我听说唱就是从蛋堡这里开始,在这之前我并不特别喜欢说唱带给大家的那种普遍印象,但是听到蛋堡的歌突然发现:这个小哥哥怎么这么清奇?一下就喜欢上了。所以我的歌可能一开始受他影响很多,但最近应该没有了吧。

会想要摆脱这种影响吗?

我没有刻意的去摆脱什么,我觉得真正成功的音乐是有自己的风格,大家听到我的歌,就知道这首歌是这个人做的。

那这种风格要怎么形成?肯定是一开始你喜欢某一个人或是某一个风格,然后你在做的时候,在大概的方向上面慢慢地会产生一些偏移,这些偏移出来的东西就是自己的东西。实话说我没有觉得我现在的歌像蛋堡啦。

那你对红花会这种“躁动”类型的说唱怎么看?

我觉得对说唱来说都有必要,因为每一种事物有很多风格,就像做菜有粤菜鲁菜有各种菜系,每个人口味不一样而已。作品说到底就是个人风格的体现,对个人来讲其实我觉得各种风格都应该兼容。

红花会的歌挺多我也很喜欢,但是如果是我来做的话,我可能会更偏向去倾诉一些东西。

现在是一个人孤军奋战,还是有自己的团队?

2015年6月份我高考完,在三亚成立了一个工作室,叫saiya studio, 当时是a-guy牵头,我负责把大家联系到一起。

当时三亚也有人做说唱,但是都很散,像我们有个成员creed,今年高三,那时候他也零零散散的把歌写在作业本上,念的歌词也对不上拍,但是你能明显地感觉出来,他们的歌词里是真的有想要表达一些东西,不是去模仿别人。

后来a-guy出钱成立了第一个录音棚,我试着把周围这些曾经找过我的人聚在一起,大家一起装修什么的,这个工作室就这么成立了。

▲图片来自夜行少年微博/saiya成员

工作室大概多久出一首歌?

大概一个月就会有一首。我们每年都会和livehouse合作办一些专场演出,要把一些没有发的歌压到现场唱。

因为如果你只在现场唱一些大家都听过的歌,观众肯定没有太大的兴趣,所以我们每一场都会为大家准备一些新的东西,是我们之前绝对不发布的,来现场就可以听我们的首唱。

一场演出有多少观众?

300到400人吧,基本会把整个场子撑满,但只是在海南范围内。其实我们也会跟一些外地的rapper接触,像云南的开山怪等等。

目前还只是在海南范围内活动,计划是明年开始往外走,不过我们也不着急,因为要往外走的话肯定要有积淀,其实现在听我们很多早期的作品,我觉得还没有到走出去那一步。

大家创作的状态是怎样的?

在创作上大家似乎一直很亢奋,但我们一般不会去苦思冥想某一个主题,而是把注意力放在日常生活中,有时灵感的来源可能是和团队成员的某一个对话或者是在海边喝酒时突然冒出来的一个想法。

▲视频来自微博/《有片海》mv

比如《有片海》这首歌就是在和团队成员creed在喝酒时一拍即合写出来的。

一个人在西安和他们分隔开有没有觉得不方便?你觉得在互联网时代,地域对音乐创作还有影响吗?

不方便肯定是有的,毕竟一个人写歌和一群人在一起碰撞想法是两种截然不同的感觉,虽然现在互联网很发达,我们可以通过随时沟通作歌的想法,但感觉毕竟还是不一样的。

地域对音乐的影响肯定是存在的,不同的地方有着不同的文化氛围和文化底蕴,孕育出的音乐作品也会有不同的特色。

在来西安之前,我的作品更多的倾向于描写海边闲适的生活方式和慵懒的生活态度,但在西安生活了一段时间后,我的作品开始转向对现状和内心的思考。在1月1号即将发布的一首歌叫《路》,就是描写关于现阶段的迷茫和思考。

歌曲后期是自己完成吗?

后期我也有在学,现在是有一个北京制作人在跟我们合作。

他是一个专业制作人,之前给陈冠希、萧敬腾他们都做过后期,但是他不要我们的钱。我会不好意思,有时候接一歌赚钱了也会给。我问过他,平时找你做一首后期要怎么收费?他说好听就都好说,不好听就谈商业。

有钱没钱,一切随缘,你们这行这么“佛系”嘛。那你对民谣火了听民谣,嘻哈火了玩嘻哈,这种人和现象怎么看?

一个节目火了之后能把这个东西推出来,大家觉得这个东西有新鲜感,我觉得这是好事。

没必要非要去明确的区分这些东西,我喜欢说唱、喜欢民谣,我就把我的关注度多放一些在民谣上,我觉得无可厚非。

真正有问题的是非要把这些做一个区分,画一个界限。我觉得音乐有不同的风格,但不应该有隔阂的边界。

未来想要留在西安发展吗?

目前来看可能毕业之后会回海南,我的资源都在那边。如果往后这边有更好的发展机会的话,会留下来也说不定。其实可能大家都会有一种落叶归根的思想吧。

归根?作为一个有理想有目标的有志青年现在不应该正是闯荡的大好年华吗?

哈哈,我觉得也还好啦,每个城市都有他的机会吧。

觉得西安和三亚相比在说唱的氛围上怎么样?

作为一个三亚人我都觉得三亚是个文化沙漠,之前看一场摇滚演出也只有5、6个人知道这是摇滚,甚至没有人知道什么是livehouse,这几年才慢慢好起来。

西安的摇滚、说唱、民谣这些文化都很发达,简直是一个“说唱重镇”。

这种“说唱重镇”的氛围对你的创作有什么影响吗?

影响肯定是有的,都说一方水土养一方人,音乐作品也或多或少的存在着地域的影响。

西安的说唱氛围相当浓厚,也诞生出许多年轻优秀的说唱歌手,在这里能接触到很多新鲜的作品,这也成了我不断前进的动力。

而且西安是一个文化底蕴深厚的城市,这几年在西安的经历让我对做说唱有了更新的见解。

西安在90年代出过许巍、张楚、郑钧等一批知名音乐人,近年来本土音乐人的人气地位都有所下降,你觉得原因是什么?

不止是“九十年代”吧,每一个年代都会诞生一批红极一时的音乐人,只不过最后都被大家慢慢的淡忘了。

我觉得“过气”这种事情似乎一直是音乐市场发展的必然趋势,不断的有新的风格、新的种类出现,大家的注意力不断的被新生事物所吸引,就像海浪一浪盖过一浪一样,不可避免。

之前《中国有嘻哈》大火的时候,有人就说“今年喜欢说唱的和去年喜欢民谣的是同一批人”其实我觉得这无可厚非,毕竟新生事物对人的吸引力都是巨大的,时间是一个很好的过滤器。

西安的说唱艺人都喜欢谁?

我比较关注西安的做说唱的一些新秀,像最近比较火的lazyair,前一段时间我还去看了他们的专场演出;还有派克特、辛巴他们都特别不错,特别正派的rapper,就是歌词里面没有特别负面的东西,是很正能量的。

meet-夜行少年来自美观live00:0003:07

来西安这么久,有没有想过给西安写一首歌?

我之前写过一首歌来表达在西安念书的这种状态,叫《meet》,这首歌是当时我们学校团委的媒体的主编找到我,说现在《中国有嘻哈》这么火,我们能不能一起合作来写一首歌?然后这首歌就做出来了。

其实写歌也好,写文章也好,你的歌能表达一些东西,相当于有一个话语优势,去向受众表达你自己,这时候你就可以考虑,我想给大家的是什么。我想说人生会有很多不容易,但是它终究是美好的。

作者:月婵、熳熳

贞观作者

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